Ciriè

En traversant la Piazza d'Oria, nous marchons le long des arcades en direction de la gare et nous arrivons à Palazzo D'Oria. Le palais fut construit à la fin du XVe siècle sur ordre de l'illustre famille Provana : en 1576, il devint la résidence de l'ancienne et puissante famille ligure D'Oria, dans le cadre de l'échange qui permit aux Savoie d'accéder à la mer avec l'acquisition d'Oneglia. Cependant, les Savoie continuèrent à fréquenter le palais, lui consacrant un rôle important dans la "couronne de délices" qu'ils créèrent dans différentes zones de la province de Turin. Le siège de Ciriacese atteignit sa splendeur maximale dans la seconde moitié du XVIIe siècle, lorsque Charles Emmanuel II commença à l'utiliser régulièrement, à tel point qu'une aile du palais lui servait d'appartement privé.
L'ensemble architectural était doté d'un grand parc avec un lac, d'une orangerie et d'une clôture pour le protéger des regards indiscrets des bourgeois. Au cours des siècles, la famille D'Oria a enrichi l'intérieur avec des toiles sur des sujets mythologiques, des chinoiseries et quelque quatre-vingts portraits de famille, également réalisés par d'importants peintres de la cour, qui sont aujourd'hui conservés dans la galerie abritant la bibliothèque historique. Le palais resta la propriété de la famille D'Oria jusqu'en 1909, lorsque la famille d'entrepreneurs prussiens Remmert l'acheta et en fit don à la ville comme siège de la municipalité.

En sortant du côté opposé à l'entrée du Palais D'Oria, le long de Via Dante et Via Roma, on trouve la chapelle de Santa Maria di Loreto ; en face, on prend Via Vittorio Emanuele, l'ancienne Via Maestra. Après l'église du Spirito Santo, on tourne à droite dans la Via Macario, puis à gauche dans l'évocateur et ancien Vicolo Ospedale (ruelle de l'Hôpital), qui nous conduit à la Piazza Castello, d'où l'on continue le long du Corso Nazioni Unite, à gauche, pour atteindre le Torre di San Rocco, témoin solitaire du centre fortifié de la Ciriè médiévale. Située au nord-ouest de la ville, elle correspondait à l'un des quatre angles de l'enceinte de l'ancien château, construit dans la seconde moitié du XIIe siècle sur ordre de la maison de Monferrato, et qui connut sa plus grande splendeur au XIVe siècle sous la marquise Margherita di Savoia qui, comme en témoignent les comptes du châtelain de 1306 et 1307, le fit aménager pour sa cour. Le manoir fut ensuite irrémédiablement détruit au XVIe siècle.

De la tour, on prend Via Don Giordano, on tourne à gauche dans Via Montebello et immédiatement à droite dans Via Santo Sudario, où se trouve l'éponyme Église, dont la construction primitive remonte au XVe siècle : à l'ancienne chapelle ont été ajoutés des agrandissements successifs (XVIe siècle), suite à l'établissement à Ciriè de la Confrérie du Saint Suaire en 1521 (la première en Italie et la deuxième en Europe après Chambéry). Le bâtiment a subi des modifications et des agrandissements entre le XVIIe et le XVIIIe siècle, attribués aux architectes Amedeo di Castellamnonte et Francesco Lanfranchi, ainsi qu'à des ouvriers de Lugano. L'élégante façade est enrichie par le dynamisme des cuspides, des volutes et des niches. À l'intérieur, les références au linge sacré sont nombreuses, avec des reproductions dans les fresques, les peintures, les sculptures et l'ameublement. Parmi les œuvres remarquables, on peut citer l'autel en marqueterie de Pietro Solari de Côme, le chœur en bois du XVIIIe siècle, l'orchestre avec orgue et la peinture du Suaire en forme d'abside datant de 1791.

En continuant le long de la Via Santo Sudario, on arrive de nouveau à la Via Vittorio Emanuele à partir de laquelle, en tournant à droite, on arrive à l'église baroque Église Saint-Joseph, dont l'origine est intimement liée à l'histoire et à la vie de Ciriè : elle a en effet été construite par les habitants de Ciriè entre 1932 et 1937, conformément au vœu général de la population à l'occasion de la peste de 1630-1631. L'édifice est riche en stucs, marbres et peintures et conserve à l'intérieur des œuvres d'art de grande valeur, dont un retable attribué au Defendente ferrari, commandé par la Corporazione dei Mercanti della Lana en 1516. çs grand retable du maître-autel, représentant la Vierge à l'Enfant assise sur une haute prédelle entourée de saints, est une peinture sur panneaux de bois attribuée jusqu'à présent à Ottaviano Cane, peintre du XVIe siècle originaire de Trino Vercellese, dont les œuvres sont également conservées à la Pinacothèque royale de Turin ; mais lors de la récente restauration de la peinture, il a été suggéré que l'auteur pourrait être un artiste franco-flamand formé en Italie.

En suivant la Via Vittorio Emanuele et ensuite la Via Lanzo, on arrive à la Piazza San Martino, où se trouve le Église de San Martino di Liramo, considérée comme l'un des exemples les plus intéressants de l'architecture religieuse romane du Piémont et monument national depuis 1910.
Elle faisait à l'origine partie de l'établissement rural situé à l'extérieur des murs du village : construite au début du XIe siècle avec une seule nef, elle a ensuite été agrandie avec l'ajout d'autres nefs latérales lorsque la structure a acquis une plus grande importance grâce à la construction du château ; après l'érection de l'église de San Giuspee à l'intérieur du village, elle a été abandonnée et est tombée en ruine.

En revenant sur nos pas, nous reprenons la Via Vittorio Emanuele, dont l'importance est ancrée dans les siècles. En effet, le long de cette rue on trouve encore d'élégants édifices en style gothique piémontais (numéros de maison 179, 97, 91, 85), ornés d'arcs en ogive et de décorations en terre cuite. Au numéro 100 se trouve une tour carrée qui faisait probablement partie de la maison des nobles Cavalerio et Graziani, aujourd'hui appelée Torre Ampalla. Sous les arcades de la Via Vittorio Emanuele se déroulait la vie commerciale de la ville et le marché se tenait les jours fixes.

Plus loin sur la Via Vittorio Emanuele, on tourne dans la Via San Ciriaco et on arrive à l'Duomo di San Giovanni Battista, Monument National depuis 1887. L'église représente un exemple remarquable du style gothique piémontais : elle a en effet été prise comme modèle par l'architecte Alfredo D'Andrade pour la construction de l'église du Borgo Medioevale de Turin à l'occasion de l'exposition de 1884. L'édifice a été érigé entre le XIIIe et le XIVe siècle, peut-être sur les fondations d'un temple préchrétien dédié à la déesse de la chasse Diane. L'abside a été reconstruite au XVIIIe siècle avec l'ajout du maître-autel par Bernardo Antonio Vittone. Dans la nef gauche de la cathédrale se trouvent un précieux retable du Defendente Ferrari représentant la Madonna del Popolo (1519) et un crucifix en bois du XIIIe siècle, bel exemple de la sculpture médiévale piémonto-ostéenne. Au fond de la nef droite se trouvent les tombes de la famille D'Oria et, derrière le maître-autel, un triptyque représentant le baptême de Jésus-Christ, peint par Giuseppe Giovenone en 1531.
Au fond de la nef gauche, au-dessus de l'autel, se trouve un groupe statuaire en terre cuite représentant le deuil du Christ mort.

De la cathédrale, nous rejoignons l'avenue bordée d'arbres toute proche et tournons à droite sur la Piazza D'Oria, puis dans la Via Rosmini (Villa Remmert). Après un bon tronçon, nous prenons la deuxième rue à gauche (Via Trivero) ; après avoir passé la Piazza Vittime dell'Ipca, nous atteignons la Via Brunero, passons le passage à niveau et tournons à gauche dans la Via Monte Grappa. On prend ensuite la première à droite (Via Milano), au bout de laquelle on tourne à droite dans Via Rossetti et ensuite à gauche dans Via dei Pioppi ; après le métro, on tourne à droite et on continue jusqu'à Via Robaronzino : là, on tourne à gauche et on continue jusqu'à la ferme du même nom, qui est bien visible car elle conserve encore une grande partie de sa structure originale du XVIIe siècle avec un mur d'enceinte en pierre et en brique.
L'Église Santa Maria degli Angeli domine l'ensemble avec son clocher baroque en briques. L'extérieur de l'édifice, linéaire et simple, ne révèle pas le " trésor " rococo conservé à l'intérieur : peintures de Pietro Francesco Guala, autel en marbre polychrome, abside et murs décorés de figures d'anges en stuc uniques par leur plasticité et leurs couleurs.

De la ferme Robaronzino, nous revenons sur nos pas, en refaisant le parcours en sens inverse jusqu'au parking de la place Vittime dell'Ipca où nous pouvons observer le complexe multifonctionnel Ciriè 2000, symbole du développement industriel de la ville qui a pris son essor dans les dernières décennies du XIXe siècle grâce surtout à la famille d'entrepreneurs textiles Remmert qui, venus d'Allemagne, se sont installés à Cirip en 1874 pour y créer une série d'usines. Les Remmert possédaient une vaste zone située entre les actuelles Via Rosmini et Via Mazzini, où ils ont construit leur usine la plus importante, la Biancheria, une usine de couvertures : une partie de ce grand site industriel a été sauvée de la démolition en raison de son architecture particulière conçue par l'ingénieur Pietro Fenoglio.
Lors de son apogée, la famille Remmert possédait six usines textiles dans la ville de Ciriacese, employant deux mille ouvriers et employés.
Nous retournons bientôt au point de départ de l'itinéraire (Villa Remmert).